短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
0 A8 q% c9 T( g+ B你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
  ]" G% Z6 S0 L& H. O你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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5 k6 v4 W- k( j是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

4 B: N. v3 S3 V) \说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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/ |$ z# F. ?# l( c$ |竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
, @% v  |( T4 s. V% S; l+ R) h2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

; u' F$ F- M* {% X, v先说观众到底爱看啥。

1 q4 e' i& J. z1 q* C2 P( x) M赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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& h( i  X% z& J但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

3 F5 V  ?# e$ D+ U$ o% }9 \8 ], l5 t那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

* k0 N" [7 S8 x8 _- M4 @赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
, z) W/ ]/ Y1 Z3 K1 W5 l) A0 h信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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) r; o! k& u( Z" c3 j1 Z余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
* d+ }8 F- E- }2 e% L7 g& B2 `主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

: m0 _$ L! x5 S; H2 H( q6 U! NAI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
) G3 Z) B: S( h7 V  c% i但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
$ l! {, X, @' Z5 C9 N2 p先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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) b( r1 t& m/ @9 `6 a! _宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
& [% V5 ^7 @# P) q( G2 f他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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钱，怎么分？
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1 j/ `, Y, T8 @8 r+ a演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

' B* V& N/ F/ V, z4 h. Y那短剧到底咋挣钱？
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4 n7 G: R' {2 H/ s核心还是平台分账。
" N. q: h+ Q0 p. h4 u# b头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
* j2 e2 P8 u* L) e7 s# H% E小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
+ z! A1 {& y) T- S6 J. u1 [
- c( B! D, G, d& K) p) C$ o成本是不是越高越好？

6 q/ [! Q5 j5 `: F几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
( l8 q3 L( J2 j) S( ~短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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节奏到底有多快？
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快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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累，是真的累。
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- X' g( M4 E  G, L# X" s那为啥“正规军”都下场了？
* s) C2 ]# C; W/ U+ X/ m
/ W# R, S" Y0 v  L0 I因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
5 J$ Z$ M# h8 ]' b5 s+ F$ h一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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4 _5 G& Q( M( Q9 y, d( h$ Y, L6 g最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

" W( n! Q& M% \) k赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

& ]0 T0 o" d- D* l) L  w  t余滟清则说：
2 c/ S' m) o* A: D短剧让她看到一个还没封顶的行业。
" i9 A2 B1 `( @/ ?钱在流，人也在流，机会就在那。

/ a4 ~0 u8 ~0 u9 K所以你会发现——
; |0 E5 n. r$ U  s! X/ e短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了